同时很遗憾，主人公刘峰帮助了很多人，救赎了很多人，比如小曼，比如小慧。可是他没有完成自我救赎。或许他认为那是自己对那份最真的，让他丢了半条命的感情的坚守吧。可是我们旁观者可以看到他的逃避和他自身的局限性。难道不是吗?纵然一切的剧情都如是发展，只要他能和他自己的女儿有一个更亲密的父与女的关系，更负责地给女儿一些超出往家寄钱的一点点关爱。那么即使媳妇跑了，他还是有个女儿的，可以有一个更舒心，幸福的晚年，哪怕还是死于癌症，会不会安详些?如果，如果可以这样，总是会让人在一次次泪奔中，有个暖暖的笑容。

观芳华的读后感篇2

中华读书报：《床畔》中万红对英雄的坚守，我理解为是价值观的一种坚守;而《芳华》中小曼对好人刘峰的爱，也是一种高尚的价值观的追寻和坚守。您对英雄的书写带给我们很多的思考。比如《床畔》中女护士万红对张谷雨的守护，小说中许多人对陷入昏迷的张谷雨连长从崇拜到视为累赘，渐渐开始遗忘，甚至连他的亲人也准备放弃。但是，万红没有放弃，在几十年的坚守中使自己同样也成为了英雄。您如此反复书写这种坚守，是不是也有英雄情结?不同的时代，是否您看待“英雄”的眼光也有所不同?

严歌苓：写军队题材的小说，大概总是离不开英雄情结，《床畔》和《芳华》都是如此。其实刘峰这个主人公并不是真正的主人公，他是一个貌似主人公的映照物，就是说通过对他的态度，以他引起的行为，围绕他产生的故事，产生的人物命运变迁映照出时代变迁导致的人性、价值观变迁。刘峰在小说中的功用，大致等同于《床畔》里的植物人英雄张谷雨。尽管我们被“平凡即伟大”的价值观误导，我们对人性，尤其女性的人性是从来没有信服过的。女性的心理基础，集体潜意识，是百万年的进化史决定的，那就是雌性生物永远选取群落里最有力量、最凶猛、最有权威的雄性作为她后代的雄性基因。

我读过一本影响了国外很多科学家和知识分子的书，叫做《道德动物》(the moral animal)，就是讲人类和动物界进化进程中形成的心理学。它激发了我对女性、雌性的心理和行为的推测，就是雌性生物，人类女性对于雄性中的强者(也就是经典意义上的英雄)的追求的集体潜意识——这是关乎与通过自身生育而永远延续自己物种的生与灭的本能意识。《芳华》中的女兵们尽管对刘峰这个老好人都是在品行上赞赏和拥戴的，但作为择偶，她们只会屈从雌性集体潜意识;刘峰在群体里无论再“伟大”，但这平凡的伟大，反过来说是伟大的平凡，在女性本能认识中仍然是个弱者。

无论社会赋予这样的好人怎样的英雄定义，但这种定义不可能推翻百万年来女性潜意识里的对于雄性的价值判断。所以《芳华》中的独唱女演员林丁丁不可能爱刘峰这样的平凡英雄，从而造成整个一场悲剧。应该说，《芳华》主人公是何小曼。何由于自身独特的身世，选择了悖逆雌性集体潜意识的情感归宿。《芳华》也是讲述了人性的迫害本能;何小曼是这种负面人性的牺牲品，只有这种牺牲品才能对于刘峰的善良产生强于一切的饥渴。

中华读书报：刘峰有超乎常人的心灵手巧、超越自我本能的善良和利他心，他以“模范标兵”的姿态在被需要中活得心满意足，却因一次“触摸事件”遭遇人生巨大转折。他的一生大起大落，令人伤感。

严歌苓：是的，假如我们把雌性集体潜意识里对于雄性的伟大分为：凶猛(群落中与同性角斗的胜出者，以及捕杀猎物的机智和力量)、残酷(对于敌手的残酷杀灭)、霸气、勇敢(挑战更强者，如大卫挑战巨人)。对立于这些强者素质的善良是一种宗教理想，在强者素质面前，善良看起来是多么柔弱!女性必须要为自己的儿女们寻求最安全、最富足的出生和养育环境，善良这项素质是多么文不对题;善良甚至是有害于女性的儿女们的生存安全的。所以原始社会“骏马和美女都是酋长的”，中国过去和当今都存在明或暗的外室就说明了这种集体潜意识。

那是个混账的年龄，你心里身体里都是爱，爱浑身满心乱窜，给谁是不重要的

中华读书报：《芳华》中几个女兵的命运，令人唏嘘，让人心痛。虽然明明知道是小说，但还是想知道，小说的几个主人公，是有原型的吗?

严歌苓：我从军十三年，人生中塑造价值观和世界观的最重要年代，我都在军营里度过，那也是青春时代最敏感，感情最丰富的年代，因此身边所有的战友，都为我提供了生动的细节，不用原型我也有足够的原材料去虚构人物。我总是强调，细节的储存和运用是写活人物的关键。《芳华》里只有刘峰、林丁丁和何小曼是有一点原型的。萧穗子作为故事的叙述者，表述出的所有反思和忏悔，当然跟我本人的真实感情紧紧关联。其他就都是虚构。

中华读书报：尽管小曼有各种各样的缺点，但最让人心疼的还是小曼。小说中叙述者“我”不停地跳出来发表议论，您觉得这是叙述的需要吗?

严歌苓：假如说《芳华》这本小说的一切都不重要，那么叙述者本人的诠释是最重要的。这不是有关青春爱情的故事，而是一个过来人对青春爱情诠释的故事。这是我现在还存在的良知对我所见证的青春爱情的认识和发现。人对自己过去的认识和发现永远不应该停止。人的当今经历和阅世都会重启对自己和民族历史的发现和认识。所以我的这份发现和认识要比被发现和认识的事情本身重要的多。

这是我第三次书写，这一次算我写得最透彻的一次。我为小曼的行为着迷，为她许多不可理喻的行为感到难为情，但更为形成她那些行为的社会和我们这个集体感到难为情。我痛恨把小曼扭曲成那种畸形人格的社会和集体的偏见和成见，正是这些偏见和成见升温成了迫害。人群迫害别人是免除自己被迫害，是延缓自己被迫害的时限，从而建立一个短暂的安全期，所以从众去迫害一个可迫害的对象，是人性中寻求安全的本能。所以我在故事中感叹：我们那群可怜虫。

严歌苓是作品被改编成影视剧最多的作家。已经或将要合作的导演包括：李安、张艾嘉、陈冲、陈凯歌、张艺谋、李少红、姜文、冯小刚等。第一部《少女小渔》囊括了台湾电影金马奖导演、编剧、女主角等几项大奖。

中华读书报：您看了电影《芳华》有何感受?

严歌苓：电影《芳华》我看了，很感动，有时形象表现的东西，文字是望洋兴叹的。我曾经用了画家陈川(陈冲的哥哥)的一句话，解释我的这种感觉：图像诞生之际就是语言哑然之时。

中华读书报：这次电影是您做编剧吗?

严歌苓：是的，《芳华》电影是由我自己做编剧的。在做导演台本的时候，冯小刚导演又做了一些修改。

中华读书报：可否谈谈您一路写到今天，是否觉得越写越好，几乎不存在什么写作的瓶颈或障碍?

严歌苓：写作一本较长的小说，自我质疑、否定、低迷的创作状态，都是会出现的。人的健康状态都不可控，何况创作状态。但我不相信瓶颈，不顺利是顺利的铺垫，必须经过这些铺垫达到神来之笔。

中华读书报：这么勤奋的写作，但我想并非所有的作品您都满意吧?您衡量“好作品”的标准是什么?

严歌苓：不可能所有作品都让自己满意。我很少完全满意自己任何一部作品。这就是为什么我一再写何小曼的故事。我衡量好作品的第一标准是诚实。诚实的作家才有心灵和精神的自由，而任何一种精神不自由的状态都不会给我神来之笔。神来之笔就是让自己的创作反过来“surprise”我——给我惊喜——这种surprise越多，创作就会越自由，反过来也就越诚实。

中华读书报：您的文学观是什么?您希望自己成为怎样的作家?

严歌苓：我希望自己成为一个百分之百的诚实的作家，就是只忠实于自己的审美价值、道德审美、心灵感受。任何故弄玄虚，哗众取宠的语言，造句，不能诚实表达出最准确意思的写作，都是我不想要的。写得美，写得震撼，假如百分之百的“达意”，那么我宁可不要“传神”，传神是锦上添花，达意是雪中送炭。首先雪中送炭了，再升华为锦上添花。中国很多作家都不先求“达意”，写得很“飞”，但落不了地。先求达意，就是我所追求的诚实的一部分。

中华读书报：您觉得军旅生活对自己有怎样的影响?

严歌苓：军人经历是我最重要的经历之一，其次是留学经历。这两段生活奠定了我之所以为我。这两段经历都需要坚强、纪律、坚持。所以我的军旅经历帮助了我在美国留学时代的生活，没有军人的坚韧不拔，我不可能在一年零七个月里考过托福，拿到577分的成绩，用这个成绩保住了我的全额奖学金。

必须给自己限制，否则生活和思考都会失去自由

中华读书报：您是在《陆犯焉识》中才用电脑写作的，感觉如何?为什么那么晚才用电脑?现在早已习惯用电脑了吧?

严歌苓：我同时感到电脑书写的优越和弊端，手写的情绪，手写的动脑勤于动手的感觉，换作电脑写作都牺牲了。但现在我手写一部小说，都找不到称职的打字员。有时候打出字来，我还要猜，那是什么意思，因为打字员看不懂我的手写体，就乱打，还要找来原稿逐页逐行地对照，更麻烦。长期用电脑写作，我怕很多字都会忘掉。

中华读书报：情书在您的小说中是一个特别的存在，现在您还有机会写情书吗?

严歌苓：手写的情书肯定和电脑写出来的感觉大不相同。“情”这个东西是非常有机的，手写才能保持它的有机性。白纸黑字，把你对对方的感情一笔一划地书写出来，是一种定案，笔墨落在纸面上，本身就是仪式，就是结盟，是笔和纸，黑与白，思想、感情跟载体的结盟，是精神实体化的实现。所以，不用笔墨写的情书，我不真正把它们看做情书。一种可以最后一分钟写，下一分钟删除的东西，会在心灵上留下多少痕迹呢?

中华读书报：网络、微信等新媒体在您的生活中占用的时间多吗?您如何看待新媒体的传播?

严歌苓：现在我每天花一个小时专门处理微信和邮件，阅读微信和网络信息。必须给自己限制，否则生活和思考都会失去自由。这些杂七杂八的信息不可能不在潜意识里影响一个人的思考独立性。我住在海外，四海为家，就是想保持这种独立和清醒的思考。

中华读书报：您的写作状态一直特别好，是否与受到写作训练有关?如此看来，国内很多大学开设的写作课，是有必要的吗?能否传授一下国际写作课的经验?

严歌苓：因为居住在海外，生活单纯，时间充裕，所以想写的东西就把它们写出来了。没什么秘诀，只为了自己每天可以有一种有尊严的生活状态——工作。不工作，我的生活就缺乏结构，缺乏浓烈度，就像你不去长跑，不去剧烈锻炼，就不会有锻炼后的松弛和愉悦。所以，完成一天的写作之后，我变得比较容易跟人相处，跟自己相处。所有人都可以不喜欢我，但可怕的是自己不喜欢自己，写作之后，我比较容易喜欢自己。

观芳华的读后感篇3

他是个当今谁也不需要，谁也不尊重的人了，这种人就叫好人。——题记

我刚刚读完《芳华》时，眼眶中被泪水充斥着，喉咙中被“异物”堵着，心中被复杂的情感压着，我仿佛突然变成了哑巴一般什么都不会说，像聋子一样什么都听不到。

当我读到刘峰被叫去审问时，因为团首长将沤了一冬天的水泼在墙上而哭了时，我的泪水突然就决堤了，那一刻我的脑海中只有一个想法:为什么！为什么像刘峰那样善良的人会遭到林丁丁他们的背叛！修补老化的地板，补破旧的军装，掏下水道……这些在我读书时所想象的场景又一一出现在我的眼前，灵巧的双手在我的眼前不停地敲打沙发，于是我眼前的文字模糊了。

我想，刘峰为什么会被曾经仰慕他崇拜他的人背叛，作者已经用最犀利最简单的方式挑明：因为他人好。因为他人好，所以人人都等着他出丑；因为他人好，所以尽管每个人都崇拜着他，但也嫉妒着他。正处芳龄的孩子没有见过英雄，他们感觉到不真实，或者说，他们好奇这所谓的英雄是不是真的像神一般没有七情六欲，再直白一些说，他们没有见到过虔诚向善的圣徒出丑，他们的嫉妒心悄悄作祟，渴求着雷又锋的丑态。所以当那一刻来临时，每个人都义愤填膺地讨伐刘峰。他们心中不屑于刘峰，他们的脸上挂着嘲讽的微笑，他们的嘴上说着刘峰的坏话——小人的嘴脸。

读完这本书我最大的感受是痛恨那个时代，痛恨他们附和式的背叛。那个时代只要认定你有罪就一定要将你纰漏得不成样子，纰漏的错误还是你自己亲口说的，找不出一点冤屈，这多么的可笑！那个时代的一些人也令我感到厌恶：只要有人开头讲坏话，就会引发所有人的坏话。就像书中所写得“我们的孩提时代和青春时代都是讲人坏话的时代。‘讲坏话’被大大地正义化，甚至荣耀化”，多么可怕的社会风气，如果我们生活在那个年代，会不会也变成没有道德底线、没有怜悯心、甚至可以说是没有人性的可怜的爬虫，没有灵魂，空有一副皮囊的附和别人的“人”。

书的结尾更让我感到心酸，病了就仿佛做错了事一般，躲着每一个相识的人，躲在让他不安全的壳中，小心翼翼的“神秘的”活着，而何小曼能够陪伴他到最后，我想或许是因为他们的相似吧，或许因为书中说的“一个始终不被人善待的人，最能识得善良，也最能珍视善良”，何小曼就是那个人。在最后灵堂前只剩下了三个人，虽然凄清，但也是最好的结果，不该让一些人一些事再扰乱他在另一个世界的安宁生活。

在红楼里发生的一代人的故事，是一代人的青春，也是一个时代的映射。他们的青春就像书的封皮一样，是枯燥黑白中突兀的一抹绿。

观芳华的读后感篇4

昨天读完严歌苓的小说《芳华》，今早看了一遍冯小刚改编的电影《芳华》。慢慢梳理思绪，觉得无论是小说还是电影，其实都在向人们诉说着一场人性归位的故事。

故事是从1976年开始的。那年我三岁。对那个时代，我虽然没有直接感性的认识，但通过文学、影视作品及长辈的言谈，还是不算很陌生。读小说的时候，一个概念经常闪烁在我的脑海里——变形。我在小说的第66页页脚处，情不自禁地写下“当代《变形记》”五个字。相较卡夫卡用现代主义手法写成的《变形记》而言，严歌苓没有用夸张、变形的手法记叙处在那个特殊时期的人们思想、性格的变形，而是直接用人物形象的方式记录着。

刘峰是个不折不扣的好人，他尽已所能帮助所有的人，于是他被推举为模范、标兵，参加各种表彰活动，出席各种报告讲座。难得的是他的人性没有多大变形，他既没有因为这些荣誉而自我膨胀，为自己去捞好处，给自己的人生加分，也没有因为这些外在标签式的东西去刻意拔高自己，为难自己，而是按照自己的本性过着自己的生活——他甚至为林丁丁而放弃上大学的机会。这是十分难得的，几乎达到了庄子笔下宋荣子“举世誉之而不加劝”的境界。证明他的人性没有扭曲的事件是他向林丁丁表白。这是一个正常人的正常情感，他的举动也是正常人的正常行为，算不上光辉，但却是人性高扬的表现。

人性扭曲的是旁人。“触摸事件”中，林丁丁是无辜的。她接受不了刘峰的爱，不是她水性扬花，尽管她周旋在干事和大夫之间，那也是青春少女的正常情怀;也不是她看不起刘峰，尽管她希望找到一个门当户对的;而是因为幻灭。刘峰在她心目中就是神，就是圣人，她怎么也接受不了一个闪耀着圣人般光洁的人竟然也有常人的情=欲。

自己心中供奉的某种东西坍塌，那种痛苦和震撼是巨大的。我在师范读书时，偶然发现我的同班同学中有人勾结校外人员到宿舍偷东西，我的心中就有类似的感觉，那应该算是我第一次正视人间的恶与丑。1997年，也就是

二十年前。我生病了，一位学生来我房间问题，看我正在挂吊瓶，她当时惊讶得半天合不拢嘴，因为在她心目中，老师怎么可能会生病呢?我记叙这些，读者可能会哑然失笑。是的，一个人就是这样一点一点认识社会，认识人性的。在没有全面客观充分认识的时候，我和我的学生就是这样单纯，或者说纯洁，当然说傻也对。当年的林丁丁也是这样。如果是林丁丁一人无法接受光环下的刘峰，那也是正常的，因为爱情这事不能勉强，人人都有爱的权利，人人也都有不爱的权利，无可厚非。造成刘峰命运转折的原因是当时的人们人性扭曲了。人们人性的扭曲，是因为当时社会是扭曲的。刘峰拥抱林丁丁，怎么看都是私人行为，怎么定性是林丁丁的事，林丁丁可以一笑了之，可以叫男朋友来揍刘峰一顿，甚至可以告刘峰性骚扰，但无论如何都不关旁人的事。影响刘峰命运的，不是林丁丁，而是旁人——上面政工部门上纲上线地调查，下面的战友无穷无尽地揭发——这才是问题的症结。

我们也没有必要去诅咒那些得到过刘峰帮助而现在落井下石的人，包括刘峰花30块钱给他打了一对沙发的炊事班马班长。那时，批判刘峰是大势所驱，有幻灭感的人绝对不是林丁丁一个，在那种风气影响下，不做出点什么，似乎显得自己另类。这种从众心理，加重了对刘峰的伤害。反倒是何小曼在刘峰临走时的送别，让人看到了温情，电影和小说都用旁白的形式告诉大家：“一个始终不被善待的人，最能识别善良，也最能珍惜善良。”

刘峰从神坛上走下，但走过头了。他爱的是1978年的林丁丁，在林丁丁的那一声“救命啊”中，他对林丁丁产生了怨恨。他带着一颗向死的心，希望成为一个被歌颂的英雄，让身为独唱歌手的林丁丁不得不传唱他的英雄事迹。这是一种报复心理。但我们不能报怨他，要知道刘峰比我们高大高尚多了，如果我处在刘峰的环境中，也许彻底沦落了，或者上吊自杀，或者一下子崩溃;

而刘峰没有——他选择了承受。

刘峰的人性回归是在结尾，他能坦然面对生活，接受战友的资助，包括何小曼对他的关怀。电影改编得更为出彩。当何小曼(电影里叫何小萍)问他过得好不好时，他说：“什么叫好?跟那些战死的战友相比，我能说不好吗?”此时的刘峰，真是尝尽世味百态后“绚烂之极的平淡”，是一个真正而大写的平凡的人。

我们不要责怪那群青春激荡的年轻人!他们对何小曼的欺负，对刘峰的调侃，都是少不更事，或者说年少轻狂。想想我们自己，从十几岁激扬文字的岁月到如今大腹便便的中年，谁没有做过随波逐流的事?谁没说过从众的话?即使到了今天，我们有时也不得不说一些违心的话做一些违心的事，因为我们是人，得生存，得获得大众的认可;而我能做的，是尽量不做违心的事不说违心的话，如果不得不做不说那就尽量少做违心的事，少说违心的话。

故事中另一个人性归位的主角是何小曼。何小曼因为童年的不幸，让她养成了胆小、内向、自卑的性格，她一心想逃离自己的家庭，以期获得尊重，但她的性格造就了她的猥琐，而这种猥琐使她备受人们的歧视和排斥。在何小曼这个人物的塑造上，小说比电影深刻得多，也细腻得多。我们同情何小曼，但没有必要过分苛责哪些捉弄、刁难、歧视、欺侮何小曼的战友，他们主要是年少不懂事。无论是小说《芳花》还是电影《芳华》，都没有坏人，没有丧心病狂的人，有的是普通的人，平凡的人，他们说了伤害别人的话，做了伤害别人的事，都不是苦心孤诣地设计，而是大势所趋，随性而为，随众而为。好在有刘峰，刘峰让何小曼的人生打上了亮色。应该受到谴责的是何小曼的生母。在小说里，何小曼的生父是自杀身亡的，自杀的原因是父亲被打入右倾后母亲的鄙视，他付不起为女儿买油条的几毛钱——钱全被母亲管死了。我记得我的母亲在世时，经常给我们念叨父亲被下放回家时，母亲是如何无限接纳父亲的。我的母亲是文盲，是凭着自己的本能做了那些保护自己的丈夫和儿女的事，这种本能叫善良。当然，何小曼的母亲也是可以原谅的，因为那个时代比之更过分的事多了去了，所以何小曼的悲剧与其说是家庭悲剧造成的性格悲剧，不如说是社会悲剧。何小曼参军，并没有摆脱童年的魔咒，她受到环境的欺压，是自己的性格造成的。何小曼在演出时装病，只是希望获得一种受宠的感觉，或者说是替刘峰报复当时的文工团。她上前线，意外成了英雄，人生一下子从最低谷走上了巅峰，这种强烈的反差让她精神错乱——此时，她的人性扭曲达到了极致。

何小曼是善良的，所以她才会不适应。换个角度说，正因为她生病住进精神病院，我们才觉得她是可亲可近的，她是跟我们一样平凡而朴实的人。电影里，她在草坪上独舞，让我泪流满面，此时的她真正找到了自己。电影的结尾，她终于向刘峰说出了“抱抱我”的要求时，我也是泪流满面的。在刘峰受到处分前往伐木场的时刻，两颗苦难的心走在一起，那是正常不过的。遗憾的是，那时的刘峰刚从圣人被打落在地，还没有完全回归人性，所以没有给何小曼机会，也没有给自己机会。

何小曼表白十年后，把刘峰从死神哪里拉了回来，两人虽然没有结婚，但无论是小说，还是电影，都向人们昭显了人性的光彩：他们过得很平淡，但很平和。很多人评价《芳华》尺度过大，其实细细咀嚼，无论是严歌苓，还是冯小刚，都不是以揭露人性的阴暗为主要目的。人性是复杂的，加缪在《局外人》里强调：“人性之复杂经常会超出人的预期，如果不想承受恶果，就不要去做任何试探人性的事情，不要诱惑，也不要挑战。”

我在这里要说的是，我们也不要指责。如果我们身处哪样的时代，哪样的环境，我们能比他们好多少?看了《芳华》后，几乎所有的人都会感叹“好人没有好报”。其实，“好人好报”是对社会、对人性没有全面认识而发出的美好憧憬。在这个世界上，好人跟好报之间没有必然的逻辑关系，因为世事难料，偶然因素太多;但“多行不义必自毙”，“天作孽，犹可赎;自作孽，不可活”却是真理。

?芳华》里没有坏人，他们不是冷漠，不是自私，只是少不更事。

小说和电影各有所长，小说更深刻，更细致，更贴近生活真实，电影更温情。建议大家还是读读小说。

观芳华的读后感篇5

工作的繁忙和时间的碎片化让我很难再认真读一本完整的书，更别说一本已经“用精彩的荧幕化”加工过的书，也许是众捧的舆论再一次点燃了我喜欢另辟蹊径的风格，我紧赶时间，读完了《芳华》。

书中主人公：刘峰是个不到一米七、热心且倒霉的山东土包(角色选取的话我觉得“保安周涛”最合适)，林丁丁是个林黛玉般娇柔却总藏心机的绿婊(当然是年轻时的迅哥)，何小曼(电影中名字更改为何小萍)是一个黝黑娇小的古怪小强(年轻时的国际章)，而女配们郝淑雯的泼辣性感(这个角色倒是现在女演员们擅长的)以及文中“我”(要找个脸盲的)的敢说敢想和不食人间烟火。这么一群富有个性色彩的人物聚在一个压抑的年代、一个枯燥的场所，之间发生些奇奇怪怪的故事也是必然现象，佐之书里三十年时间跨度之火一淬，一部多可喜又多可悲的欲扬先抑(亦或欲抑先扬)的小说就横空出世。

严歌苓骨子里是西化的，又生在中国最先进开放的上海，无论是作书文风还是文中的我(何穗子)都是一副——你随意热闹，我自己过好的不屑情趣。山东人在这类作者(香蕉华侨、南方散文家等)的笔下已经成了——楞、穷、憨的代表，也怪我们山东自己不争气，近几年出来的明星草帽姐、大衣哥都带着这样的“时尚”节奏，所以我一看到刘峰，再一看到林丁丁和何穗子，我失望的说为何总是脱不开这个固有的文学圈套。

故事非常简单，文字一般苍白，人物略有虚假，但读完却充满戏剧和回味。我想了很久，严歌苓的《芳华》是何中能量让如此多跟那个年代、那个艺术圈毫无瓜葛的读者深陷其中?

读者讨论说《芳华》是欲扬先抑，然后按人物线层层剥离，让我们看到刘峰一生的不幸流离，看到林丁丁自作孽不可活的爱恨遭遇，还有何小曼“范进”+“丑女无敌”的逆袭及发狂之旅，人物性格的反反复复，人物经历的层层叠叠，终于在时间过去了三十年后一锤定音——芳华已逝，往事如烟。文中那段唯一令人称道的爱情：何小曼和刘峰的夕阳恋成了这本书唯一的温暖之处，在文中的结尾给这些历经沧桑的文艺兵一个美好善终。

所以在这里，我也学一下严歌苓的欲扬先抑。

我不爱好文艺，对前半部分的叙述提不起兴趣，直到文章浓墨重彩的先到了何小曼及其父亲的悲惨经历，才戳中了我愤世嫉俗的脊梁，感悟到大家“写人”手法的情感细腻，也让我想到同样戳中这段历史痛点的“_狂人”食指郭路生：“还不都是怪那个年代啊?你说这些好端端的人，被那个时代无情的扔上去又抛下来，有人挣扎的爬起，有人就此沉沦，还有一大部分人变成了那个永远叫不醒的装睡人。”

电影总是要顾及艺术和票房，所以当看到电影里的长腿黄轩和干净整洁的芭蕾宿舍时我庆幸自己是先阅读的书，再欣赏的电影，我在电影里更多的看到了美好和怀念，而书中更多的是遗憾和释怀，关于那段芳华，在书中却一点也不芳，可再不稀罕它它也是自己的唯一的那段青春啊，于是作者抱着爱恨交织的姿态去俯瞰这段历史，毕竟出生在大上海的严歌苓不能因为喜怒冲淡了颜色，所以文风草草浮浮，叙述平平淡淡，矛盾一喜一悲。

所以在这里，对待这本书，我也学一下严歌苓的矛盾体。

观芳华的读后感篇6

12月22号，在汉莎航空各种理由的延误中，我读完了严歌苓的小说《芳华》。

说起来，严歌苓的小说近几年我都不怎么读了。可能是年纪渐长，经历了几场真正的生离死别，于是就很吃不消特别悲情的文艺作品。记得读过她的最后一本小说是《小姨多鹤》，基本上是一手书一手纸巾读下来的，眼睛哭肿了不止一次。之后有一阵子，一想到这书的一些情节还是会忍不住悲从中来。不得不说，作者的笔力实在是上佳的。所以当看到炒得沸沸扬扬的电影《芳华》原作是严歌苓的时候，我毫不犹豫买了电子版的书但是并没有打算立刻看。随着电影的上映，朋友圈里越来越多褒贬不一的评论弄得我心痒难耐，于是终于决定翻出小说来自己看完再做评价。

这本小说用一种平淡的，娓娓道来的语调，在一些看似不经意的轻描淡写中，道尽了人性的复杂，世态的炎凉。仔细想想，小说里面没有一个真正意义上的坏人，但每个人都多多少少有着些上不得台面的阴暗小心思。一旦遇到合适的，冠冕堂皇的环境，这些小心思便能将集体中的大多数人迅速串联起来，从而造成对某些人不可逆转的恶劣后果。而受害者们，可能他们都不知道该怪罪谁！这样看似冤无头，债无主的事件中，每个做了恶的人其实心里是有数的。一个正常的，有良知的人，其实是很知道什么该做，什么不该做的。即使被大环境所迫，不得不跟着一起做点坏事，他在之后的人生里还是会愧疚，且很可能愧疚一生的。不作恶说起来容易，做起来貌似也不难，但有时候坚持是需要立刻付出代价的.。可是坚持不住的，可能之后付出的代价更高昂。

小说中提出了一个很奇怪的悖论。文中主人公刘峰是个天生的好人。基本哪里有需要，哪里就有他的身影。任劳任怨不求回报。可是一个人如果太好了大家就会觉得他不真实，像一个假人。几乎所有人都在意识或是潜意识里认为他一定是伪装了自己，希望他出点什么事情。不然一个像你我，甚至不如你我的人怎么可能做到像神一样！于是当所谓的‘触摸’事件发生之后，所有人都不约而同松了一口气，放下了一颗心，说：看吧，看吧，还不就是个龌龊的普通人，装什么装！而这样一个人的跌落神坛注定是会直落地狱的。因为人间是给凡人留的，留给他们仰望圣人，唾弃恶人。

文中写到那个英雄事迹被极度夸大的姑娘。在她发疯之前有一句话深深震撼了我。文中写到：‘（她有点不明白，自己）明明活着，怎么就进入了这种永垂不朽的状态！’这个意思细思极恐。那一分钟我有一念闪过：雷锋同志如果没有在那么年轻的时候去世，不知道还会不会永垂不朽……

男主人公刘峰是结过婚，有个女儿的。他许多年四处流浪，辛苦赚钱寄回老家把她养大，但在刘峰的追悼会上，他女儿刘倩的冷漠看得人心酸。这个被她父亲辛苦养大的姑娘对父亲的感情是疏远还带着不理解和鄙夷的。可是看到这里，我还是之前那个非常无力的感觉，面对这样一个局面，我不知道该埋怨谁！

就在这种缓慢流淌的无力感，纠结感以及忧伤感中，我看到了书的结尾。不期然地，最后几段真正触动到了我的内心，终于是流下了眼泪。也难怪有人说，这世上最能赚人眼泪的就是悲情的故事。而严歌苓这本书如此地不催泪也有点出乎我的意料。

看完小说之后，我的整体感觉是非常正面的。一个篇幅不长的故事，没有跌宕起伏的故事情节，没有激烈的感情冲突，甚至小说的写作手法都有一点报告文学的影子，可是里面那许多隐藏在表面文字之后的，没有书写出来的，深沉很多的感情和反思却一直牵引着我把书一口气看完了，还蛮过瘾的。严歌苓再一次用她的故事证明了她就是一个好作家。

在小说开篇不久，我看到一个情节，当时就决定了，不要去看电影。小说中写到文工团的练功房，说姑娘们穿着灯笼裤在练功。作为在70年代末已经很能记得一些事情的人，我记忆中，那时候就算是大夏天，校园里，公园里，很多职业的，业余的热爱各种运动的男男女女都穿着那种飘飘动的，棉绸的，蓝色，黑色的灯笼裤。一来通风透气，二来，吸汗。而文工团里，常年在地板上挥汗如雨的人就更要防止汗水流到地板上吧？不然一打滑，不得摔伤？而想到冯导的电影海报上那一条条白花花的大腿，就觉得自己一点也不信服。所以，电影不看也罢。

不过，小说还是好看的。非常推荐！

观芳华的读后感篇7

小说读完了，故事的结局很悲凉，文工团里的那几个女孩都没有活出幸福的人生。郝淑雯算是嫁的比较好的一个了，丈夫下海经商致富，但最终还是离婚了；小穗子也就是作者自己，文中没有过多的描述，靠写作为生，过的也一般；林丁丁千挑万选，先嫁给一个军事科学院研究生，却不被婆家人待见且丈夫懦弱，最后离婚，而后嫁给一个居住国外的潮汕人，也以离婚告终；何小嫚嫁给排长，而后她精神失常，丈夫牺牲，最后一个人踽踽独行，老来与刘峰相依为伴，没有名分。

?芳华》，她们哪来芬芳的年华，有的是人间的沧桑与凄凉。

二十岁的刘峰遇上二十岁的林丁丁，默默地为她做了那么多事情，默默地对她好了那么久，自以为水到渠成的表白却以林丁丁哭着喊“救命”结束，以被罚上前线告终。刘峰有没有用尽全力去爱林丁丁，我们不知道。但我们知道，因为这个女人，刘峰的命运来了个大逆转，并以失去一只手臂作为代价，更惨痛的代价应该是对那颗曾经青春萌动的心的打击吧。伤的越深，记得越牢，得不到的永远在骚动。刘峰这一生算是没法忘记这个女人了。

后来的刘峰，娶了售票员为妻育女，而后，妻跑而未见心中波澜；遇见小惠结一段缘，但也就仅仅是身体的喜欢，我甚至都认为刘峰对小惠连身体的喜欢都没有，毕竟他与小惠的相识也仅是因为他这个老好人可怜这个发廊女；老来与何小嫚相依为伴，却从未碰过她，病危的刘峰，还为小嫚做了不少事情——换竿子、砌地砖、修灯泡、叮嘱换碗，读来感动。小穗子说，“刘峰的心是爱她的，疼她，怜惜她”，是的，刘峰是爱小嫚的，但是这种爱不是爱情，是亲情，是战友情。如果刘峰真的是爱情那种爱小嫚，应该是身体和心都爱她的，除非刘峰认为小嫚是那种不可亵渎的女神，而事实上小嫚从来就不是刘峰心中的女神，林丁丁才是。终其一生，小嫚就这样爱着刘峰，而老来能陪伴在他身边，即使没有名分，对小嫚来说，她心里应该也是满足的吧。

我想，如果当年的刘峰爱的不是林丁丁而是郝淑雯，又或者如果当年刘峰爱着林丁丁的时候而正好林丁丁也爱着他，故事的结局会很不一样，他们是不是都能过上幸福美满的生活呢。但是，故事没有如果，生活也没有如果。终究是人物的性格决定了他们人生的走向和遭遇。

都说爱对了人，每天都是晴天。那么，问题来了，怎么才知道你爱对了人？假如你真的爱错了人，是不是真的只能自暴自弃？你的选择，你作主。

每个人都有或曾有青春，但不是每个人都有芳华。愿天下有情人终成眷属。

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